Convențiile genului de groază

Edgar Allan Poe nu a fost primul scriitor al povestirilor de groază, dar tehnicile sale literare formează fundamentul genului literar extrem de popular, așa cum o cunoaștem astăzi. Utilizarea de groază psihologică prin narațiune de primă persoană a inspirat pe alți scriitori, cum ar fi Ambrose Bierce și H.. Lovecraft pentru a scrie povesti de groază.

Deși Edgar Allan Poe și-a început cariera literară ca poet, a recunoscut rapid cererea de ficțiune scurtă. Inițial, Poe a scris Burlesques din povestea gotică, dar în curând a început să scrie serios în vena gotică. Poveștile gotice implică adesea circumstanțe de mister și groază, o atmosferă generală de întuneric și doom și elemente cum ar fi temnițele, fantomele și castelele decăzute cu pasaje secrete.

În multe dintre poveștile sale, Poe folosește personajul principal ca un narator de primă persoană pentru a spori suspensii și a atrage cititorii în situația personajelor. De asemenea, cititorilor o vedere intimă a psihicului personajelor și oferă un strat suplimentar de realism pentru poes povești, permițând cititorilor să se simtă mai conectați la - și, prin urmare, mai frică pentru personajele.

O dintre cele mai multe utilizări masterane ale naratului de prima persoană într-o poveste de groază este naratorul său nesigur în inima poveste. La începutul povestirii, naratorul paranoic se grăbește să-i asigure cititorului că este de minte și de corp. Cu toate acestea, pe măsură ce progresează povestea, cititorul martor cu mintea naratorului se dezvăluie așa cum este trecută cu paranoia. La înălțimea suferinței omului, cititorul își urmărește emoțiile pe măsură ce își construiesc în mintea lui:

Am vorbit mai repede și mai tare. Și sunetul a devenit mai tare. A fost un sunet rapid, scăzut, moale, ca sunetul unui ceas, auzit printr-un zid, un sunet pe care l-am cunoscut bine. Mai tare a devenit, și mai tare. De ce nu au mers oamenii? Mai tare, mai tare.

Astăzi, povestirile lui Edgar Allan Poe rămân în continuare ca unele dintre cele mai bune exemple ale genului de groază. Din "groapa și pendulul" la "pisica neagră", povestirile lui Poe continuă să ne țină în aderența maestrului.

Magazin pentru cărți pe Google Play

Acest site web utilizează un serviciu de securitate pentru a se proteja de atacurile online. Acțiunea pe care tocmai ați efectuat a declanșat soluția de securitate. Există mai multe acțiuni care ar putea declanșa acest bloc, inclusiv trimiterea unui anumit cuvânt sau o expresie, o comandă SQL sau date malformate.

ce pot face pentru a rezolva acest lucru?

vă este frică de întuneric? De ghouls și goblini și lucruri care merg în noapte în noapte? Eu sunt. Nu te găsești ținut treaz noaptea întrebam dacă ușa dulap va începe să încet deschis cu un scârțâit hidoasă, care va face frison coloanei vertebrale și genunchii cutremur ta? Fac. De ce aș recunosc ceva atât aparent copilaresti? Vezi tu, eu sunt un fan de groază ficțiune. Lasă-mă să explic.

Pentru un gen educator produce o modalitate foarte bună de a obține elevii în nuci și șuruburi atât de scriere și citire. Predarea elevii gen le permite să recunoască tipurile de scris, le place și permite, de asemenea, le pentru a obține un sentiment de ceea ce se întâmplă în producerea de acest tip de scris. În loc de a preda un singur text (exemplu: The Outsiders) un educator poate învăța pe tineri roman pentru adulți și pentru a permite studenților libertatea de a investiga texte alese de ei înșiși. Lucy Calkins scrie despre experienta ei cu studiu de gen:. „Noi considerăm studii de gen ca suficient fundamentală pentru a forma curriculum-ului nostru în jurul lor Constatăm că, atunci când o întreagă întreabă de clasă într-un gen este dătătoare de viață Se deschide ușile și lasă o mulțime de. cameră pentru soi și de alegere, în timp ce, de asemenea, permițând comunității la clasă pentru a întreba adânc în ceva împreună“(363).

Tema acestui studiu de gen este ficțiunea de groază, în special povestea scurtă și acum ceea ce trebuie să decidem înainte de a ne aventuram mult mai departe este dacă ficțiunea de groază este sau nu un gen adecvat pentru a studia în mijloc și Clame de clasă engleză de liceu.

Ficțiune de groază a lovit prima dată piața literară în 1794 cu publicarea lui Horace Walpole castelul lui Otranto: o poveste gotică. A fost urmărit îndeaproape de călugărul Matei G. Lewis, Frankenstein de Mary Shelley (1818) și Dracula de Bram Stoker (1897) (Stuphich 14-21). Din semințele plantate de aceste texte, sa născut genul de groază. Astăzi, groaza continuă în scrierile lui Stephen King, Clive Barker, R. L. Stein, Peter Straub și multe altele.

Ce este ceea ce face ca ficțiunea de groază atât de atrăgătoare pentru adolescenți și adulți? Mulți cititori de stare de groază pe care îi place să fie speriată. "De ce ar vrea cineva să fie speriat intenționat?" Mulți cititori de ficțiune non-groază pot întreba. Aristotel avea o teorie de ce oamenii doresc atât de mult întunericul și distrugerea. El și-a numit teoria "Catharsis". În Catharsis o persoană vizualizează intenționat (sau în cazul nostru, o situație care îl face frică și / sau inconfortabil. Aristotel a concluzionat că "prin reprezentarea pe scena evenimentelor dureroase, [evenimentul dureros] se trezește în cadrul audienței sale emoțiile negative de frică și milă și apoi permit expulzarea sau purgarea acestor emoții" (Stuprich 24). Potrivit lui Aristotel, dorim examinarea evenimentelor îngrozitoare (ambele mărturisesc și citite) din cauza necesității de a face față acestor probleme în mod vicarios și, prin urmare, să fie înclinate și ușurate.

Sigmund Freud a avut o teorie similară pentru motivul pentru care oamenii se bucură de groază și grotesc. În teoria lui Freud, toți avem impulsuri și idei întunecate pe care le reprimăm. Astfel de impulsuri și idei nu pot fi reprimate pe termen nelimitat, iar oamenii riscă să expună aceste cerințe decât dacă sunt prevăzute cu o priză adecvată. În estimarea lui Freud, ficțiunea de groază oferă cititorilor o astfel de priză pentru imaginațiile lor interioare întunecate, prin care pot fi tratate în condiții de siguranță. Ficțiunea de groază oferă o priză similară pentru scriitorul de groază (25-26). Atât Aristotel, cât și Freud sunt de acord asupra unui punct forestier cu privire la ficțiunea de groază, ceea ce este, este emoția pe care o dorim din aceste texte mai mult decât orice altceva.

Ficția de groază se ocupă mai ales cu teme de frică care se exprimă în viața noastră de zi cu zi. Există multe temeri că ficțiunea de groază joacă și ne ajută să ne ocupăm de victorios, care se leagă în ideile exprimate atât de Aristotel, cât și de Freud.

Horror a fost cu siguranță identificată întotdeauna și a exploatat cel mai adânc și mai respectat de temerile umane, se teme că mulți, dacă nu toate ființele umane împărtășesc: frica de prindere sau de entoclamare, de exemplu, atât de comun în lucrările lui Edgar Allan Poe; sau frica de a-și pierde sentimentul de sine sau de identitate personală, poate prin nebunie sau prin a fi transformat în ceva total străin și altul, o experiență comună în povestirile de vampiri și vârcolaci, care își transformă în mod obișnuit victimele în monștri ca ei înșiși; Sau ce sunt posibile cele mai frecvente temeri ale tuturor, frica de moarte și de teama necunoscutului. (Stuprich 14)

Dar un scriitor de groază nu trebuie să arate mai departe decât propria sa curte pentru a-și găsi subiectul: mizeria orașelor noastre interioare, nebunia cu ochii rece a lui Timothy Mcveigh, copii care ucid și sunt uciși. Există o groază reală în singurătate și furie, în dragoste și gelozie răsucite, în lăcomia corporativă înfricoșătoare care amenință să ne putrezească din interior. O mare parte din groaza de astăzi este despre aceste pete întunecate asupra sufletelor noastre, a cancerelor în mintea noastră. UT Există un alt recurs de groază pe care nu trebuie să ne "ne păcălească: violența înnăscută a speciei noastre, distilată și pură ca plutoniu, combustă literatura de groază și servește ca o metaforă pentru brutalitatea de zi cu zi, situată sub suprafața vieții noastre. (Taylor 2)

prin citirea ficțiunii de groază, suntem capabili să depășim multe dintre aceste temeri sau dacă nu depășim, atunci cel puțin se termină. Scriitorul de groază se bucură de a ne arăta partea mai întunecată a naturii umane. El / ea joacă emoțiile ca o fidă bine iubită într-un dans de sud, lăsându-ne fără suflare și pe lângă noi înșivă. Cu toate acestea, tot timpul experimentăm aceste emoții Suntem în siguranță în propria noastră casă sau în clasă sau mașină. Prin citirea ficțiunii de groază, putem confrunta în siguranță câteva dintre cele mai frecvente temeri umane: R. L Steine ​​scrie, "Goosebumps oferă copiilor o șansă pentru speranțe sigure. Ei experimentează aventuri terifiante și ei supraviețuiesc și triumf în siguranța propriei lor camere "(Dickson 117).

Totuși, întrebarea persistă, cum pot beneficia elevii de a citi povești de groază? Poate că cel mai simplu răspuns este că mulți studenți au o iubire a macabrei că ei au fost tinzi pe cont propriu de ce să nu se joace asupra asta și să-și extindă orizonturile literare? Este o cunoaștere obișnuită că Stephen King este unul dintre cei mai citiți autori contemporani. Adesea văd elevii din clasă cu romane rege sub birourile lor. O parte din motivul pentru care este atât de popular, are de a face cu narațiunile pe care le creează care sunt deformări bine dezvoltate ale naturii umane; O altă parte este că multe dintre romanele sale au fost transformate în filme în ultimele două decenii (Bollings 118-125). Oricum, copiii citesc și, dacă atât de mulți citesc romanele și poveștile scurte, nu ne spune asta despre greadurile literare ale studenților astăzi?

Am citit o mulțime de ficțiune de groază în timpul meu liber și am numit ficțiune de groază contemporană "hrana junk" a literaturii; Îl crave, dă o mulțumire imediată și se lipeste de tine (uneori în moduri mai mici decât favorabile). Se pare că mulți alții au aceleași povestiri pe care le fac. Dar doar pentru că ne bucurăm de "mâncare junk" nu înseamnă că nu ar trebui să încercăm și alimente nutritive. O iubire a lui Stephen King poate fi transformată cu ușurință într-o dragoste de Edgar Allan Poe, sau Mary Shelly sau H.. Lovecraft cu instrucțiunea potrivită. Acest lucru poate fi realizat atât de ușor, deoarece poveștile de groază împărtășesc aceleași elemente de bază.

Ficțiunea de groază este un tip de ficțiune care implică elementele îngrozitor de a obține un răspuns, și anume frica, în cititorii săi. Scriitorii buni de groază pot face ca cititorii să experimenteze aceleași evenimente ca și personajele din povestirile lor. Scriitorii de groază doresc să utilizeze doar cantitatea potrivită de gore și umbre pentru a produce o narațiune eficientă. Rezultatul final ar trebui să lasă cititorii care să se gândească la cât de bine nu trebuie să fi experimentat de fapt studiile personajelor. În esență, "arta de groază este în cele din urmă definită nu în ceea ce privește nici o formă sau conținut particular, ci de emoția pe care o produce și această emoție este frică. Umans, pur și simplu, se bucură de a fi speriat" (Stuprich 11). Scriitorul de groază este capabil să sperie cititorul folosind următoarele elemente:

setarea

1) este cea mai importantă parte a unei povestiri de groază. Fără un cadru mare, cititorul nu va fi niciodată desenat suficient pentru a fi înspăimântat. Stephen King afirmă părerea că o parte a unui cadru eficient într-o poveste de groază este de a "scrie ceea ce știi" (King2 158). Dacă scriitorul are un cadru pe care cititorul îl poate referi la introducerea povestirii, atunci este mult mai probabil ca cititorii să nu respingă fantasticul când se adaugă mai târziu: "O poveste trebuie să fie ancorată solid într-un cadru credibil . Cititorii moderni se așteaptă ca povestea de groază să aibă loc în împrejurimile familiare care oferă un teren de împerechere pentru naturale și supranatural "(Castelul 4). De exemplu, în H.. Povestea scurtă a Lovecraft, "mormântul", Lovecraft merge în detaliu despre caracteristicile mormântului, precum și despre pădurea înconjurătoare:

Închideți de casa mea acolo se află un gol singular împădurit, în a cărui amurg adânci am petrecut cea mai mare parte a timpului meu. Dețineți pârtiile acoperite de mușchi, primii pași de influență au fost luați și în jurul copacilor de stejar grotezie, primele fantezi de copilărie au fost țesute. Seiful la care mă refer este de granit antic, răsturnat și decolorat de spirite și umezeală de generații. Ușa, o pradă ponderă și interzisă de piatră se blochează pe balamalele de fier ruginite și este fixată ajar într-un mod sinistru queerly, prin intermediul lanțurilor de fier grele și curea (8).

Lovecraft Fotografia face ca cititorii să se simtă un mare sentiment de preocupare. "Deagine de amurg," "copaci grotesc gnarled," decolorată de ceață și umezeală a generațiilor "," o pradă ponderă și interzisă de piatră ". Aceste descrieri fac ca cititorii să imagineze un loc întunecos și periculos în care ceva ar putea fi ascuns. Ne uităm deja peste umărul nostru metaforic pentru a vedea ce este în spatele nostru.

2) O poveste de groază bună trebuie să folosească, de asemenea, elementul de suspans. Dacă complotul este atât de simplist încât dă departe cititorii finali nu vor fi atrași suficient de suficient pentru a ajunge la capăt. Ei se vor plictisi și probabil vor renunța la text imediat după aceea. Cu toate acestea, dacă scriitorul construiește suspensul la începutul povestirii, cititorii ar putea dori doar să citească, transformând paginile frenetic, până când ajung la capăt. Suspensul poate fi atins în mai multe moduri. Suspensul poate fi construit prin setare, prin acțiunile personajelor, prin intermediul complotului sau prin evenimente. Poate fi prezentat fie cititorii rapizi și greu de păstrare pe marginea scaunelor lor sau mai multe lăsând cititorii răciți curioși până când sunt loviți cu punctul culminant. Oricum, suspans trebuie să fie prezent pentru a crea o poveste eficientă de groază.

4) Scriitorii de groază bună știu cât de mult este prea mult: "Povestirile în care personajele sunt doar recuzită pentru a fi mâncate, drenate, eviscerate, feliate, cubate și transformate în cartofi de julienne de monstruosul tău" glop " Fie că este vorba de un vampir, vârcolac sau ucigașul serial omniprezent. Aceste povești nu sunt doar plictisitoare; ei insultă cu cititorii care merită mai bine "(Wagoner 1). Scriitorii de groază ar trebui să meargă la "Gross Out", dar ar trebui să facă acest lucru într-un mod care îl forțează pe cititor să-și imagineze o mare parte din gore. Este mult mai distractiv să vă folosiți imaginația decât să aveți toate detaliile foon-ului de eveniment oribil să vă hrănească. De multe ori, ceea ce ne imaginăm să fim cel mai rău este mult mai înspăimântător decât orice scriitor ar fi putut pune pe pagină. O poveste de groază bună este una care are doar un amestec corect al gurii rătăcitor și implicit.

Genul de groază ca forță socială

W Studiu de caz 3 Genul de groază.

Aflați mai multe

Pinterest nu mai este acceptat pe acest browser, adică 6

Bună ziua, vorbește cu filmul de groază Untitled, Pandemicii Zoom Film.

Aflați mai multe

Popular

© 2022 May | Ultimate Classic Rock

Folosim cookie-uri
Folosim cookie-uri pentru a vă asigura că vă oferim cea mai bună experiență pe site-ul nostru. Prin utilizarea site-ului, sunteți de acord cu utilizarea cookie-urilor noastre.
Permiteți cookie-urile.